L' anno della morte di Riccardo Reis

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Feltrinelli (I Narratori.); 1988; 8807013118; Copertina flessibile con risvolti; 22,5 x 14,5 cm; pp. 334; Traduzione di Rita Desti. Prima edizione nella collana.; Presenta leggeri segni d'uso ai bordi (piccole imperfezioni), interno senza scritte, volume lievemente brunito; Buono (come da foto). ; "Qui il mare finisce e la terra comincia", "Qui dove il mare è finito e la terra attende". Fra questo incipit e questo explicit mutuati da Camões, ma stravolti da un José Saramago - Ricardo Reis che ama spigolare i sacri testi per trarne il segmento atto a sollecitare e insieme a irridere il gusto liceale della citazione semidotta, si snoda un singolare romanzo "neoclassico", cosí come era un romanzo "barocco" il Memoriale del Convento che ha dato fama italiana al narratore portoghese. Neoclassico non tanto per il discorso che è sempre il metadiscorso di un Saramago che si ascolta straniato e subito si autocommenta divertito mentre intesse di frasi fatte, di citazioni a ogni livello, dal proverbio allo slogan, dal verso dei classici al refrain della canzonetta, la sua prosa allusiva e arrovellata. Ma neoclassico soprattutto per il carattere del protagonista, quel Ricardo Reis che nel coro degli eteronimi di Fernando Pessoa (Alberto Caeiro, il poeta bucolico, Álvaro de Campos il modernista, Bernardo Soares, il semi-eteronimo, e Fernando Pessoa "lui stesso", per citare solo i più celebri), si poneva come il vate oraziano, distillatore di odi metrificate in lode di muse celate dai nomi, classici anch'essi, di Lidia, Cloe, Neera. Anche la musa del Reis di Saramago si chiama Lidia, ma questo nome, applicato a una cameriera d'albergo, è all'inizio solo motivo di divertito stupore da parte del medico-poeta. Tutto quanto fino a oggi sapevamo di Ricardo Reis era infatti solo la scheda che, estraendola dal fondo memoriale e mistificatore del proprio io diviso, ce ne aveva dato lo stesso Fernando Pessoa: "Io vedo davanti a me, nello spazio incolore più reale del sogno, i...

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